一部电影的前期筹备和后期制作往往比电影拍摄更加复杂，即使是小成本的爱情片。

　　好在沈临早就做好了相关工作，剧本备案以及审核早在去年就已经提交，电影局已经过审。

　　很多人可能不太清楚剧本审核的重要性，觉得电影只要拍出来就行，或者在提交剧本审核的同时筹备剧组，这里面最典型的就是导演贾樟可。

　　当然，贾樟可人家有本事，可以不在乎电影局的意见，就算被禁了，人家有海外市场。

　　比如，贾樟可的《小武》这部作品没有批准，就去海外参展，之后，让国内文化部门对他的印象变差。《站台》这部作品，更是没有拿到拍摄许可证，但却顶风作案将之拍出来了，之后，其的作品就更是长期在国内上了黑名单。

　　但贾樟可并不在意，因为他在海外小众文艺市场，拥有一定口碑，赚不了大钱，但也不会饿死的那种。事实证明，海外拿再多将，其成就也未必能达到混国内市场的大导演们。比如，后来的宁浩、徐峥等人，很少拿所谓的奖项，但是，国内破亿、破十亿，一次又一次刷新票房纪录，就是最好的褒奖。

　　电影的根基，毕竟是大众的票房市场，而不是小众的电影奖项。

　　沈临很清楚，本质上，电影仅是一种文化层面的消费品。而消费者，主要是以母语市场为主。

　　母语市场是湖泊、海洋，创作者是鱼儿。鱼儿不能够长期脱离水，时间长了，可能会被渴死。

　　因此，导演，只有在大6市场取得成功，才能站在世界巅峰。

　　放弃了大6市场的电影人士，永远不能成就大气候。

　　扯远了。

　　事实上，沈临之所以一开始想着跟华艺合作，未尝没有利用大公司成熟制作理念的想法。

　　大公司所拥有的经验完全不是小作坊工作室能够相提并论的，摄影、灯光、布景、音效、化妆、服装等等，大的影视制作公司可以马上给予支持，相关职位的人选很多，光是这些就不是小型作坊能够满足的。

　　不过，现在跟光线合作了，人家也是拥有制作商业片的成熟班底，对沈临来说，没什么差别。

　　事实上，关于《失恋33天》的剧本分镜头草图，沈临早已绘制完成，至于剧本分解，还得等剧组筹备完成才能开始。

　　洗完澡，回到自己的屋子，沈临分外放松。

　　将《失恋33天》的分镜头剧本塞进书橱的黑色文件内，然后从旁边取出一沓尚未开封的稿纸，开始了作家的日常，写东西。

　　标题是《请回答22》

　　很明显，套用了棒子国tvn镇台系列神剧。

　　之所以选择22这个开篇，也是为了对应1997的偶相风潮，大6的第一代真正意义上的追星应该回溯到f4成立的那一年，而不是原本剧情当中的hot，毕竟国情不太一样。

　　

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