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　　源稚女放下手机，继续补妆。

　　歌舞伎化妆用的一般是歌舞伎白（）粉或者是练白（）粉，两者区别是后者含少量油脂涂料前者不含。

　　源稚女用的是练白（）粉，好处是妆化在脸上不会使皮肤太干。

　　要知道歌舞伎的妆一般是很厚很浓的，干粉扑在脸上表演完后再卸妆，整张脸皮都感觉要起皱一样。

　　练白（）粉是用氧化锌和淀粉混合而成的...部份练白（）粉还会混入二氧化钛。

　　这样的粉化出来的妆在舞台上具有荧荧点点的反光作用，让表演者的脸看起来更加夺目。

　　而众所周知，铅和水银，是有毒的……

　　所以这种表演艺术能从江户时代传承四百年到现在，不可不谓一路艰难。

　　不过其他艺术也并不轻松，能经历岁月考验在现代依旧生根发芽儿的，各有各的一本打拼血汗史。

　　不过表演者本身其实相当于在遭罪受刑。

　　想想舞台那种大聚灯光打在密不透风的妆容脸上的感觉，脸上冒汗都冒不出来，闷着脸还要尽力表演戏目中的角色感情。

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　　古时候的歌舞伎艺人更惨，他们没有现代工艺的加工技术，用的粉是碳酸铅即白铅再加上糯米、水银等打磨而成的。

　　不过歌舞伎传统化妆技法里没有妩媚妆这个叫法，传统妆叫隈取，隈是脸部的曲洼，歌舞伎善用脸部自然凹凸突出妆容明暗程度。

　　明暗色调不同，也表示不同的角色形象，跟京剧脸谱有异曲同工的作用。

　　不过源稚女的老师市川海老藏先生考虑到现代人的审美的改变，在原有脸谱妆上改出了新的细妆。

　　我们寻常人眼中看到的大多数表演艺术，都是艺人在吃苦中咬牙坚持着给搬到舞台或者荧幕上去的。

　　当然，那些靠念一二三四五六和瞪眼睛拿钱的除外。

　　源稚女正勾的是妩媚妆，用料色调研丽，妖冶动人。

　　这次是市川海老藏新编《道成寺》剧目，是成田屋新主打的作品。

　　成田屋是歌舞伎世家市川家的，屋的名号就相当于一般人眼中的剧团后缀，不过不是什么歌舞伎剧团都有资格叫屋的。

　　歌舞伎资历排辈相当严谨，就算是在同一家屋里，不同资历的演员也有不同的名号。

　　这种细妆更加接近现代人的化妆审美，不像传统歌舞伎妆那样让外行难以接受。

　　源稚女将要试演的角色是“清姬”，名剧《道成寺钟》或者说《京鹿子娘道成寺》的女主人公。

　　这剧本来是人形净琉璃剧（就是木偶剧）常选用的剧目，但是歌舞伎剧经常采用其他形式的戏剧的故事内容加以改编重演，文艺界早已见怪不怪。

　　当初他抱着试一试的心态去成田屋下属青年剧团报名的时候，正好碰见了海老藏本人。

　　这一见可谓天雷遇地火，看见源稚女自遍

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