《crash》是部很有意思的电影。在24小时之内数个人身上发生的故事相互呼应最后形成一个完美的圆。虽然人为的放大了人与人之间的冲突有些过于戏剧化，但也正式如此电影才将那种“生活在社会的人，命运总是紧密相连”的感觉清晰的表达出来。

　　安吉拉在前世看完这部电影的时候，第一时间想到的却是那个关于那个怒气在几十年后传递回来的寓言故事。那个故事说的是某个人在生日那天因为蛋糕的问题而对蛋糕店的员工发了脾气，而员工又因此对别人发脾气，别人又因此对另外人发脾气。如此不断循环，这股怒气在绕了地球几十圈之后，终于回到最开始那个人的身上——他在过生日的时候，因为带着怒气的人弄脏了他的衣服，于是一怒之下将手中的蛋糕扔在了地上。

　　真是非常的讽刺和发人深省，而让人赞叹的是《crash》这个故事可能发生在任何一个个国家任何一个地区，阶级和种族歧视仅仅只是表面，它可以是因果也可以是江湖。

　　总之，这短短24小时里的数个故事，每个都让人若有所思，每个都让人别有滋味。让安吉拉印象最深的当数墨西哥锁匠和他的女儿，那句“爸爸，仙女的隐身衣真的有用，我保护了你”感动了无数人，所以她早早就选中这部电影。

　　当然，更重要的还是因为这部电影在多线叙事的手法上。在交叉蒙太奇的运用上既没有过于的耍弄技巧相互呼应的时候也恰到好处，起着教科书一样的典范作用！

　　安吉拉虽然在之前的执导中对多线叙事有着不小的了解，但模仿自《两杆大烟枪》的《偷抢拐骗》无疑是部失败的作品——不过可以当做反面教材——而《记忆碎片》则有些过于玩弄技巧，所以她需要通过这部出色的作品来全面的体会交叉蒙太奇的手法

　　电影和日记不同，日记的是拉贝的写的，自然完全以他的视角来描述当时的一切。电影改编自日记也应该以拉贝为中心，可他周围的那些人，中国人、美国人、法国人、德国人同样值得描写，安全区并不是完全靠他在维持。安吉拉想要的，是通过电影勾勒出拉贝为首为南京安全区出过力的那些人的群像，而不是辛德勒那样的人物。

　　其实，少女最开始只想在原版电影的基础上进行适当的修改和调整，可每当她在脑袋中进行勾勒的时候无论怎样总会有种莫名的格格不入的感觉。安吉拉对此百思不得其解，直到她真正面对了内心的想法后，才终于明白自己想要的是什么。她果然放弃了修改原版的想法，开始从自己的角度进行构思。

　　这种题材想要打动人们想要让他们接受，首先要保证最基本的真实。比如真正的辛德勒虽然是个典型的花花公子，

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